先來說說金庸的詩詞。應該首先看到，金庸的詩詞創作水平其實並不出色，對此他毫無諱言。1975年在《書劍恩仇錄后記》里他說：“（我）對詩詞也是一竅不通，直到最近修改本書，才翻閱了王力先生的《漢語詩律學》而初識平仄”。1978年在《天龍八部》后記里他再次談到：“曾學柏梁臺體而寫了四十句古體詩，作為《倚天屠龍記》的回目，在本書則學填了五首詞作回目。作詩填詞我是完全不會的，但中國傳統小說而没有詩詞，終究不像樣，這些回目的詩詞只是裝飾而已”。金庸詩詞水平不及梁羽生，這是事實，任你怎樣癡迷金庸也不能曲為之辯，但他的“花樣”比梁氏要多得多。為《天龍八部》作回目的“學填”的五首詞就回溯到詞的源頭，用了“本意”的作法。何謂“本意”？詞體在初起的時候是没有詞題的，詞牌即是詞題。比如“雨霖鈴”就寫雨聲滴瀝，“夏初臨”就寫夏天到來，“臨江仙”就寫一個女子（一般是女道士）站在江邊，這就是“本意”。大概到北宋的張先才開始有簡短的詞題，比如他的名作《天仙子》，也就是“雲破月來花弄影”那一首就加了詞題，說州里舉行宴會，自己没能參加，略有悵惘，不過是說明了詞作的背景而已。真正將詞題與詞作形成一個“互動”的不可分割的有機整體，...