新冠大流行后的第三年，和年初在嚴苛的疫情管控下登場的柏林電影節相比，本屆的戛納電影節似乎前所未有地擺脫了疫情管控的陰霾。無論是在電影節日歷上的準點回歸，還是種種防疫措施取消后這座海濱城市的重新沸騰、電影宮前熙熙攘攘的人群，都昭示著電影於歐洲的再度復蘇。與之相對的是，這同樣也是中國電影作品、電影人、電影市場、媒體人集體失去主場的一屆戛納電影節。當國內影迷只能隔著屏幕共享這份來自遙遠彼岸的賽博狂歡，籍由外文資訊輾轉窺得電影節全貌，並於中文社交網絡上審視僅僅維系於“中國面孔之湯唯”與“亞洲共同體之韓影”下的眾聲喧嘩，其中的落寞與心酸不言自明。作為版權采購方，我們有幸在戛納電影節期間邀請到了知名電影學者&觀片狂魔胤祥，以及戛納狂熱愛好者，陀螺電影主理人陀螺兩位老師蒞臨和觀辦公室戛納電影宮•北京東城分宮，和辦公室的小夥伴們一起在線上觀看了幾部主競賽片目。密集觀影之后，平行時空里熱鬨的蔚藍海岸盛會也已經是過去式。我們所積累的感悟、疑問與思考，支撐起了這場深刻的討論。·如今的線上觀影為脫離銀幕后的電影進行祛魅同時，這種差異會在多大程度上影響著影片的觀感？甚而進一步影響電影節評獎機制與最終結果？·在...